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吴作人《战地黄花分外香》

吴作人

拍场记录：2013年嘉德春拍之“二十世纪中国早期油画家专场”，吴作人博物馆级巨作《战地黄花分外香》（1977年）以 8050万元 刷新当时其个人作品拍卖纪录。

吴作人《战地黄花分外香》

《战地黄花分外香》以超大尺幅（长175.5厘米，宽118厘米）、全景式构图、以及单纯热烈的革命浪漫色彩，将诗人当时革命主义式的激昂与喜悦之情，表现得淋漓尽致，也预示着一个新时代的来临，也体现了艺术家对未来新世界充满了无限的期望和想象。其将西方绘画追求空间、立体、感性的真实性，与中国画的笔法、诗意、境界巧妙结合，正是吴作人一生艺术趋向和艺术抱负极佳的概括。 

作品展览实物

作品主要以略显横阔的视野取景构图，由近及远依次将向日葵、油菜花、水塘、梯田、水闸以及掩映在丛林中的宝塔、工厂和遥远的群山，收揽于画面的前、中、后景，由于作者对处于纵深空间中的自然景观经营有方，景物取舍有度，所以尽管描绘的内容比较多，但并不令人感到充塞，特别是在作者不拘泥季节特性的作物整合和错落有致的艺术处理后，使画面格外呈现出了那种引人入胜的“分外香”的诗情画意。 

李可染《长征》

李可染

拍场记录：2010年11月22日，中国嘉德2010秋拍《长征——大师们的笔墨征途》专场，李可染的中国画巨制《长征》以 1.075亿元 成交，创下“红色经典”美术作品的拍卖纪录，打破当年春拍张大千《爱痕湖》以1.008亿元人民币创下的中国近现代书画拍卖纪录。

李可染《长征》

新中国成立后，毛泽东诗词是画家常用的创作题材之一。此幅《长征》中，景物横向展现，重山叠积，如犬牙高低，参差错落，雄奇壮丽。红军队伍沿狭窄山路从左往右横越画面。画家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。画中山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白，色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感。全幅结构规整，笔墨精严，气象万千，是一帧文学性、艺术性与时代意义结合的精品佳作，是新中国美术史中的里程碑，也是画家个人创作历程中的重要代表作。

李可染《韶山》

李可染

拍场记录：2012年，当年的《韶山》重现拍场，在中国拍卖市场普遍缩量减价的调整期，拍出了 1.24亿元 的价格。李可染《韶山》曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品，是16年后再次现身嘉德。

李可染《韶山》

该作品创作于1974年，尺幅巨大(141.5×243.1cm)，构图完整，经过多次加工。在红色山水绘画中，“韶山”是画家们描绘最多的地方，而李可染此幅《韶山》尺幅最大，堪称画家的巅峰之作，也成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作。

该作品表现来自全国的工农兵高举红旗到韶山参观的场景。画家巧妙地将参观的人群分成数组：有的正走向故居，有的已参观完毕，有的正合影留念，有的则席地而座，不同人群点缀了整个画面，让画面丰满而鲜活。

傅抱石《毛主席诗意册》

傅抱石

拍场记录：2011年北京翰海秋季拍卖会，傅抱石“山水第一佳构”《毛主席诗意册》以 2.3亿元 高价成交，创下当时傅抱石书画作品拍卖新纪录。

傅抱石《毛主席诗意册》（局部）

《毛主席诗意册》是傅抱石创作顶峰时期的代表作，也是其艺术生涯最后的杰作。作品呈现时代精神与艺术创作的完美结合，以大胆而富于变化的构图、瑰丽而沉毅的色彩、充满浪漫主义的诗情画意，成为中国近现代绘画史的名篇。

画作绘于1964-1965年间，共计八开，包括“韶山诗意”“芙蓉国里尽朝晖”“虎踞龙盘今胜昔”“萧瑟秋风今又是，换了人间”“寥廓江天万里霜”“登庐山诗意”“神女应无恙，当惊世界殊”“风展红旗如画”。

韶山诗意（1964年作）

写韶山冲全景：山峦、丛林、溪桥、农田、村舍和点缀其间的人物活动。韶峰耸起一段苍翠，抱石先生用加墨的石绿。溢发出生机的色彩。乱麻皴与墨色的点厾、渲染融为一体，繁茂清逸。

芙蓉国里尽朝晖（1964年作）

天空、水面，相互映照着虽淡犹浓的绯红。借之于水彩画的渲染，让画面充满亮丽朝晖。墨味朱点的桔林、石绿铺染的田野、往还的水中舟楫及岸上喧腾的厂矿，绘出新时代的生机勃勃。

虎踞龙盘今胜昔（1964年作）

“龙蟠虎踞”，是一千多年前诸葛亮对孙权形容南京地形的用语，毛泽东借以入诗，傅抱石立意于“今”，钟山龙蟠，石城虎踞，与浩荡的长江组成丰富的画面。江面上，桥墩远远地矗立，正在建造的长江大桥，记录一个历史的真实景象。

萧瑟秋风今又是，换了人间（1964年作）

图写北戴河海域秋景：倾盆大雨，滔天白浪，可谓淋漓洒落之至。与之相乎应的是，风雨中的秋木红叶，摇曳着、呼啸着……作者有力的挥洒点层，撼动着读者的心。远方，岛影渺渺、风帆片片，画中有诗地境况出曹操的遗篇与毛泽东的词章。

寥廓江天万里霜（1964年作）

写风霜洗礼后的山水层林——一个染尽朱丹的世界。空白在上为天，在下则为水，天水一色，是秋的寥廓。墨色交融的破笔点层，是作者表现秋木丛林的本色，深具力度和速度的把握功夫。

“登庐山诗意”(1965年作)画面近景为“飞峙大江边”的庐山，简单而具磅礴气象；累累风雨中的是开阔的长江、江上的行舟和江岸的港口、厂矿。其虚与淡，正用“山色有无间”的妙处，亦是抱石先生所独具的。

“神女应无恙，当惊世界殊”(1965年作)大片的墨块充塞着画面，这是散锋乱麻皴和泼墨的结合。虚处仅一线，是江流，点缀着穿行其上的火轮和照明的灯火，大片的墨山因之有了声色，也有了生意，这是黎明前的峡江。形似迫塞而虚在其中，即设险又破险。

“风展红旗如画”(1965年作)群山叠嶂，丛林如织，全用破笔泼墨及散锋乱麻皴，是典型傅氏本色，造就了莽莽苍苍的丰富世界。军行其间缀以点点红旗，呼应着画的主题。

徐悲鸿《九

傅抱石《毛主席诗意册》